memo-x

Berita, komentar, dan fitur terbaru dari The Memo X

CEO Catchplay Daphne Yang memasuki seri produksi kelas atas | Fitur

Dengan meningkatnya permintaan untuk konten berbahasa Mandarin untuk layanan streaming, Taiwan telah berkembang menjadi semacam hotspot produksi dalam beberapa tahun terakhir. Regulasi lebih mudah daripada Cina daratan, dan jauh lebih murah, itu menjadi situs untuk streaming pemain termasuk Netflix, WarnerMedia, dan Fox (sebelum mereka diserap ke Disney) untuk mengembangkan seri berbahasa Cina berkualitas tinggi.

Tak pelak, ledakan itu dengan cepat berubah menjadi gelembung dan menaikkan harga untuk bakat lokal. “Ini adalah sesuatu yang ingin kami hindari,” kata CEO Catchplay Daphne Yang, yang meluncurkan Screenworks Asia sebagai usaha patungan dengan Badan Konten Kreatif Taiwan (TAICCA) tahun lalu.

Ketika orang-orang mulai berteriak sekitar $300.000 per episode, kami menolaknya. Anda dapat melihat untuk sementara bahwa para produsen dapat menjual proyek mereka ke Netflix, tetapi kemudian mereka mengalami kesulitan menjual proyek kedua mereka kepada siapa pun, dan kemudian proyek ketiga mereka gagal. Tidak mungkin Anda bisa mendapatkan uang Anda kembali dari jenis anggaran ini.”

Tapi pengeluaran terlalu sedikit juga bisa menjadi bumerang, itulah sebabnya Catchplay menganggap serius produksi serialnya, bekerja sama dengan lembaga pemerintah yang mendapat manfaat dari Dana Pembangunan Nasional Taiwan. Awal tahun ini, HBO juga mempekerjakan mantan presiden HBO Asia Jonathan Spink, yang telah memimpin HBO untuk memproduksi bahasa lokal di Asia Tenggara, sebagai penasihat utama.

Catchplay paling dikenal sebagai distributor, produser, dan investor utama dalam film di Taiwan, tetapi cukup baru dalam produksi seri kelas atas. Didirikan pada tahun 2007 oleh Timothy Chen dan Cher Wang, presiden perusahaan elektronik konsumen HTC, perusahaan ini mengakuisisi lusinan film setiap tahun dari film independen AS, agen penjualan Eropa, dan studio Korea dan Jepang, dan juga bekerja dengan studio AS dalam siaran langsung. Perusahaan juga telah terlibat dalam memproduksi film berbahasa Mandarin termasuk Surga dalam pelayanan Dan 20 lagi dan berinvestasi dalam film-film Amerika seperti Pembunuh doktrinDan kembali Martin Scorsese Kesunyian.

Yang, mantan eksekutif Taiwan Mobile, bergabung dengan Catchplay pada 2012 dan memimpin upayanya menuju konten digital. Pada tahun 2016, perusahaan meluncurkan layanan streaming Catchplay+ di Taiwan dan segera setelah itu diperluas ke Singapura dan Indonesia. Ini memiliki kesepakatan jangka panjang dengan operator terkemuka Indonesia Telkom dan anak perusahaan TV berbayar IndiHome, yang memiliki aplikasi Catchplay+ yang sudah diinstal sebelumnya di dekoder. Di Taiwan, Catchplay telah bermitra dengan WarnerMedia untuk menawarkan HBO Go sebagai bagian dari paket SVOD premiumnya.

READ  Disney reveals first look at Tom Holland's role in the new Disneyland Spider-Man game

Ketika Catchplay+ diluncurkan lima tahun lalu, konten film premium masih dipandang sebagai cara paling efektif untuk menarik demografi kerah putih melalui SVOD dan TVOD. Hanya ketika dia melihat Yang dunia di antara kita, sebuah drama sepuluh bagian tentang dampak dari penembakan massal, yang diproduksi oleh PTS penyiar publik Taiwan, yang menyadari potensi konten episodik. Dia segera memperoleh hak internasional untuk serial tersebut, yang memenangkan banyak penghargaan dan didistribusikan oleh HBO di beberapa wilayah.

“Serial dapat menghasilkan menit menonton yang gila, karena ketika orang kecanduan, mereka harus berhenti. Jadi kami menyukai konsistensi seri dan itulah sebabnya kami membuat Screenworks Asia,” jelas Yang. “Kami bertujuan untuk menghasilkan 100 jam konten per tahun, kira-kira delapan hingga 10 proyek setiap tahun, dan kami berharap untuk memiliki konten jenis ini dalam dua hingga tiga tahun. Kami telah merilis 35 jam tahun ini, yang bukan hal yang buruk. karena Tim ini baru dibentuk tahun lalu.

Serial yang dirilis sejauh ini termasuk drama kriminal tiga serangkai bayangan, diproduksi bersama dengan HBO Asia dan penyiar Hong Kong ViuTV; Dan musim kedua Jadikan wanita biasaTentang seorang wanita lajang yang merenungkan pilihan hidupnya saat dia berada di ambang usia 40-an, itu diproduksi bersama dengan penyiar Taiwan CTS.

Proyek yang akan datang termasuk antologi rantai bengkok, sebuah produksi bersama dengan HBO Asia, Bossdom Taiwan, dan MediaCorp di Singapura, dan produser eksekutif oleh penulis Taiwan Hou Hsiao-hsien; drama seni bela diri Chi: cara bernafasDisutradarai oleh Liu Yi dan berdasarkan film pendek pemenang penghargaannya. Screenworks Asia juga mengembangkan film layar lebar dan konten episodik dalam genre lain seperti drama remaja dan hiburan realitas.

READ  50 Saluran YouTube Paling Banyak Ditonton di Dunia • Minggu 09/06/2021

Strategi Catchplay sejauh ini adalah bermitra dengan penyiar lain untuk meningkatkan anggaran, mengurangi risiko, dan menghasilkan program dengan daya tarik internasional yang lebih kuat. Ini biasanya membintangi acara yang dihasilkannya dengan HBO Asia dan stasiun lokal, ditayangkan setiap hari dan tanggal, tetapi memblokir beberapa fungsi VOD. Dia juga menggunakan pengalamannya dalam distribusi teater untuk memasarkan serial tersebut.

“Kemitraan membantu kami menghasilkan cerita yang lebih global daripada hanya yang relevan bagi audiens lokal,” jelas Yang. “Dan kami selalu berusaha membentuk kemitraan sejak dini tiga serangkai bayanganKami berbicara dengan ViuTV dan HBO sebelum produksi dimulai, jadi semua orang merasa nyaman dengan ceritanya dan berpikir itu memiliki sesuatu untuk ditawarkan kepada penonton kami. Ketika MediaCorp bergabung dari Singapura rantai bengkokMereka mampu menawarkan perspektif yang berbeda dan membawa beberapa aktor.”

Ditetapkan di Taiwan dan sebagian besar difilmkan dalam bahasa Mandarin, tiga serangkai bayangan Ini termasuk karakter dari Hong Kong, kadang-kadang berbicara dalam bahasa Kanton, serta beberapa dialog dalam Taiwan versi Cina lokal. Sementara sebagian besar produk yang ditujukan untuk perjalanan biasanya menggunakan bahasa Mandarin, bentuk bahasa Mandarin yang paling banyak digunakan, kenyataannya adalah bahwa banyak versi bahasa yang berbeda, tidak semuanya dapat dipahami, digunakan di negara yang berbeda. Untungnya, bahasa Mandarin hanya memiliki satu bentuk tertulis, sehingga subtitle dapat dibaca oleh semua penutur bahasa Mandarin, dan langganan bahasa Inggris juga tersedia untuk acara Catchplay.

Langkah selanjutnya untuk Catchplay dan Screenworks Asia adalah memproduksi konten dalam bahasa lain – khususnya Bahasa Indonesia untuk layanannya di pasar hiburan Indonesia yang berkembang pesat – dan mulai melisensikan semua kontennya di luar wilayah tempat Catchplay beroperasi sebagai streaming. operator atau memiliki mitra distribusi. “Bulan lalu kami mulai di Series Mania dan akan mulai mencari festival seperti Busan, Tokyo, dan Berlin,” kata Yang. “Tentu saja itu tergantung pada waktu penyelesaian seri kami.”

READ  Film Marvel Studios baru akan menampilkan trailer untuk DJ Snake

Yang sangat antusias dengan pasar Indonesia, meskipun faktanya telah menjadi sangat ramai dalam waktu singkat, dengan semua penyiar global menumpuk bersama dengan layanan lokal yang kuat seperti Vidio Emtek Group: “Ini pasar yang besar, seperempat ukuran China, tetapi dengan batasan yang lebih sedikit, Dan meskipun sangat ramai, masih ada ruang bagi semua orang untuk tumbuh. Kami memulai dari fondasi yang kuat melalui kemitraan kami dengan semua operator telekomunikasi, dan sekarang kami memperluas ke operator lain seperti GoPay [Go-jek’s digital payment app]. Kami mendirikan entitas lokal di sana, membayar pajak lokal, dan menjawab panggilan pelanggan dalam bahasa lokal.”

Tentu saja, Disney, Netflix, dan banyak penyiar global lainnya juga mempelajari bahasa Cina, Indonesia, dan bahasa lokal lainnya di Asia Tenggara, tetapi Yang percaya bahwa kesuksesan tidak terbatas pada mereka yang memiliki kantong tak terbatas: “Kami melihat banyak peluang untuk pemain regional dan lokal seperti kami. Ketika menyangkut konten, relevansi adalah kuncinya. Ini bukan tentang berapa banyak uang yang Anda keluarkan, ini tentang apakah Anda dapat menceritakan sebuah kisah ke hati penonton.”